今天給各位分享北京玻璃幕墻設計師的知識，其中也會對玻璃幕墻設計公司進行解釋，如果能碰巧解決你現在面臨的問題，別忘了關注本站，現在開始吧！，本文目錄一覽：，1、，室內設計師專訪 | 張波：設計是生活的一部分，2、，有名的設計師為女醫生設計的玻璃房子，后來還打官司的，那個建筑叫什么的，3、，北京的國家大劇院是誰設計的？，4、，幕墻設計師前景，5、，央視新樓大褲衩是誰設計的？讓您決定走到設計師室內設計師這條道路上？
今天給各位分享北京玻璃幕墻設計師的知識，其中也會對玻璃幕墻設計公司進行解釋，如果能碰巧解決你現在面臨的問題，別忘了關注本站，現在開始吧！
本文目錄一覽：
- 1、室內設計師專訪 | 張波：設計是生活的一部分
- 2、有名的設計師為女醫生設計的玻璃房子，后來還打官司的，那個建筑叫什么的
- 3、北京的國家大劇院是誰設計的？
- 4、幕墻設計師前景
- 5、央視新樓大褲衩是誰設計的？
- 6、設計IP訪談 | 楊志偉：將熱愛做到極致
室內設計師專訪 | 張波：設計是生活的一部分
項目名稱：中建《昭山·印象》營銷中心
項目地點：湖南 昭山
項目面積：2300㎡
設計公司：上海全筑第一設計分院
主案設計：張波
陳設設計：sherry、Leo
設計團隊：羅惠聰、陳侃懿程亞輝、邱軼雯
主要用材：雅博灰大理石、胡桃木染色、橡木染色、古銅色金屬、藍灰色仿皮
【設計說明】
中建《昭山·印象》營銷中心設計以一隱一出留白的方式來演繹清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界售樓處，以瞬間見永恒的詩性凝聚視覺，創造出充滿生命感的時空界域。以“時光卷軸”為主題，運用繪有山市晴嵐繪畫的大面積落地玻璃幕墻，來匹配昭山的歷史文化淵源。
【入口沙盤區】
室內空間布局延續建筑的軸線關系，對稱的格局營造出強烈的儀式感，入口區域的景觀，融合昭山元素和山水的意象，將山水與人文創造一種藝術性地連接。立面空間的分割伴隨著光的洗滌和暈染效果，營造出鮮明的層次感，極具視覺沖擊力。并通過“山水畫”及演變簡約化的博古架來營造空間層次感，獨具質感的魚骨鏤空屏風也使各空間相互滲透，虛實穿插，端莊豐華中透著柔情；沙盤上方特制水晶片燈在光的作用下，顯得精致、溫暖?？v橫交錯的無數水晶片似山的疊嶂似水的柔美，高低錯落中，呈現飄渺山水的靈動逸致，與墻面上藝術山水繪畫交相呼應。
【連廊】
連廊作為氧吧及營銷中心的鏈接橋梁，空間中運用靜態化的具有象征意義的自然元素，凝結著自然的無限永恒，也賦予空間更多的想象。
【天然氧吧】
因項目的地理位置因素在營銷中心內營造出一個特色體驗區，作為項目的點睛之處。白天，這里人流熙攘；夜晚，則燈火通明觥籌交錯，流光溢彩，映襯著這個城市的喧囂與奢華。
整個氧吧都以綠色、健康、互動樂趣為設計理念。售到處可見的垂直綠化，樹枝狀的裝飾，營造貼近自然的環境。在城市之中，綠色的、自然的、清新的氛圍是人們期盼已久的。
【洽談區】
步入洽談區，中軸的藝術畫在黑白基底的映襯下，顯得驚艷而內斂，對傳統印花絹絲玻璃與當代彩墨的融合，通過光影的渲染給空間注入力量與靈魂。
在硬裝材料的選擇上，我們運用了古銅質感的不銹鋼、深褐色的木飾面、 石材 、真絲面料的布藝硬包以及半通透的古銅色金屬隔斷等，體現出的沉穩內斂成為空間的主體精神呈現出沉穩安靜的色調和層次豐富的質感，讓人感受到東方的內斂氣質與現代輕奢的品質生活。
在軟裝的材質上，選用細膩而又帶有肌理的絲光絨布面料，質樸雅致的亞麻布藝，搭配干凈素雅的灰色木飾面和金屬古銅，局部飾品燈具則選用水晶質地的材質，高折射的光亮感，不但提升了整個空間的品質感，還豐富了空間材質的層次感。
空間整體多用香檳色系體現空間的干凈和雅致，加以穩重的暖棕色、明亮的桔色做點綴，軟裝色彩在整個灰色的硬裝界面中跳脫出來，豐富了空間層次，使其個性鮮明?？臻g整體色調干凈、高雅，力求通過色彩，給人以時尚、優雅、輕度奢華的視覺感受。
設計師：張波
張波上海全筑建筑裝飾設計有限公司第一分院院長
上海市高級室內設計師、中國建筑裝飾與照明設計師聯盟會員
2011 年“照明周刊杯”中國照明應用設計大賽提名獎《上海四季御庭別墅》
2011年中國上海第十屆建筑設計大賽（申遠杯）優秀獎《東郊別墅》
2011年中國上海第十屆建筑設計大賽（申遠杯）一等獎《上海四季御庭別》
上海市第五屆建筑裝飾設計大賽一等獎《檀香別墅18號》
上海市第六屆建筑裝飾設計大賽一等獎《華府天地樓王頂復式》
上海市第七屆建筑裝飾設計大賽三等獎《蘇州同里湖花園FR別墅》
上海市第六屆建筑裝飾設計大賽酒店類一等獎《綠洲仕格維大酒店》
上海市第六屆建筑裝飾設計大賽設計方案類二等獎《白金翰宮會所》
2007年室內精英設計師大賽優秀作品獎《古北強生樣板房》
2014年艾特獎（上海賽區）《寧波格蘭晴天B,C區戶型樣板房》
2014年艾特獎（上海賽區）《信達銀郡L-08-03號樣板房設計》
2014年 美標 杯總評榜“優秀住宅及樣板間”
2014年金堂獎（上海賽區）《寧波格蘭晴天A區戶型樣板房》
2017年企鵝年度精英設計人物
2017年協美獎《西安紫薇西棠營銷中心及樣板房》二等獎
訪談實錄
從業十八年的張波，依然在專業方面保持著謙虛而謹慎的態度，他強調設計是一個不斷學習的過程，而只有真正熱愛這個行業，將設計看作自己生活的一部分，才能在這條路上長久而穩定地走下去……
Q：是什么契機？讓您決定走到設計師室內設計師這條道路上？有沒有什么關鍵的人或事，對您有影響的嗎？
A： 這個是這樣的，就是我老爸，我父親啊，他是個教師，是教理科，物理和化學的，但是他同時又是個美術老師。所以我是理科這一塊沒有遺傳到我老爸的基因，但畫畫這一塊是從小就在畫，所以說就很順其自然的步入室內設計了。
Q：您從業已經18年了，也經歷了和專業一起成長的一個過程，那在成長的過程中，您個人的風格有什么轉變嗎？
A： 風格上是這樣子的，和幾年前比起來唯一的區別，（我）是會更關注當下最新風格的一個流行趨勢。但其實隨著年紀的增長，我倒覺得不一定去刻意地劃分設計形象，所謂的風格這樣子的。其實更多的做設計的過程也是一個相互的過程，更多的是一個我們交流的過程。不一定用風格把自己局限在里面，對于某一個項目，我們要呈現什么樣子，呈現一個什么樣的畫面，呈現出哪種感覺。是這樣的過程，其實就是一個故事線這樣的，有命題的故事線。其實，前兩年一直說流行一些混搭，所謂混搭也是一個去風格化的過程。
Q：您有沒有什么偏愛的設計風格或手法呢？
A： 嗯，我比較喜歡那種自然主義風格，現在自然主義風格也蠻多的，蠻國際化的這種感覺。其實我在學校的時候，就像那個建筑大師賴特，他有一個很著名的流水別墅的，就是很典型的自然主義風格這種感覺。
Q：我自己有接觸過這個流水別墅，它是用建筑融于環境，它其實整個設計是用環境做主導的，而像您這個中建昭山的項目，好像是把環境拿到了建筑里？
A： 啊對，我們這個項目也比較有意思，因為我們這個項目是在昭山腳下，是在一個自然的公園里，四周環繞著天然水系。所以說當時做的時候，業主方也有一個定位，因為是在一個很稀缺的自然環境中，做的這樣的一個建筑體，所以說室內這一塊我們是，就像你剛剛講的，是把外部環境融入到室內來，希望室內和室外有更多的一個互動，希望有一個室內室外渾然一體的感覺。
Q：氧吧是您設計的重點，如何在營銷中心這樣一個現代化的設計里面，去做這種帶有自然氣息的氧吧，您能跟我們分享一些經驗嘛？
A： 其實是這樣的，因為我主要的設計方向是做一些像開發商的樣品房啊，售樓處這樣的，因為其實售樓處都一直在提倡一個，不是一個賣品的這樣一個空間，他應該是一個體驗的空間，是一個體驗型的場所。那其實體驗型場所的就可以延伸出很多帶主題性的空間。所以做氧吧這一塊，也是要有一個很好的體驗感吧。
Q：下面就可能有一點偏細節性的東西，您可能需要回憶一下了。項目中間是有用博古架和那個魚骨鏤空屏風打造那種空間的那種虛實穿插的感覺，那具體平時做設計的話，這種東西在位置的安排上，您有沒有什么心得呢？
A： 這個項目的話它是有點偏新亞洲，新亞洲的這么一個感覺。因為整體外建筑也是比較趨向于這么一個這么感受的，然后在這種類型的一種空間里面，在這個新東方的一個基礎上，都有一種中式的感覺。因為其實我們說新東方這種感覺的話，其實還是比較講究借景，借景抒發情懷。其實這種形式的話就是你剛講到的這一些，虛實結合，屏風結合這種形式，從手法上面來講更多的是，我希望他是在一個空間的轉換，能給出一種虛實，穿插，或者帶來一個突破的這種感受的。這個可能延展到一些設計細節，一種做法。當然每個空間的這個形體不一樣，有不同的處理形式，但是其實最終達到的還是應該是一個視覺上(的感受），如果我們追求更加精工一些的話，應該是更好的一個心理感受，這么一個事情。
Q：我們剛才講的是那個入口區域，后面還有一個洽談中心，這個也是您打造的一個重點，您在硬裝和軟裝方面都運用了許多材質，其中就提到運用這些材質打造一種層次感。您可以給我們講一下詳細的做法嗎？
A： 因為昭山其實是一個三山環繞的地方，在近代和古代，出過很多文人大家這種。我接著上一個問題來說，其實我們是想把當地的文化做一個進一步的推敲和挖掘，所以引入了一些這種士大夫的感覺。無論是從形式上，還是從色彩的關系上，其實都是偏素雅和整潔的形式。其實軟裝的布置這一塊，更多的是一個和三維空間的融合。并不希望在軟式這一塊像很多類似這種空間所做的，一定要追求色彩的跳躍關系，一定要追求差異性。其實我們沒有往這個方向發展。
Q：在您的作品描述中有提到，您在考慮材料的時候， 也有在色彩方面上的考慮， 比如木飾面，您有考慮選擇金屬色，古銅色這種。那您是認為材料的選擇是要受到色彩的主導嗎？
A： 其實我們用色彩主導還有一個功能性上的需求。我往大的方向講吧，其實還是我們項目的一個整體定位。其實在設計過程中，包括材質的運用，可能我更加關注的是材質的屬性，材質本身的一個特點。就像搭積木似的，材質的個體不能作為主體來引導設計，而是我把這個空間做出來以后，就像做積木的大框架搭出來以后，我下面的ABCDE，每一個單體才能用到我這個整體的空間里。其實就像選擇題一樣，要經過不斷的推敲才能達到這個訴求。
Q：您覺得在這樣一個專業和系統的設計過程中，有沒有需要特別注意的一些細節？和我們的年輕設計師分享一些經驗吧！
A： 其實我覺得自己還是個年輕設計師（笑）。我覺得每一個設計師只要是有理想有追求，其實每一個行業都一樣。怎么講，一開始的時候室內設計是我的工作，越到后面其實它就是你生活的一部分。因為只有是你生活的一部分，你才會對這個工作發自內心的熱愛，因為它是理想么。我覺得設計師都一樣，都是一個要不斷學習的。細節就不講了，其實像團隊里年輕的設計師，我自己比較喜歡的設計師是什么樣的呢，首先他一定責任心很好，還有一點的話就是條理性非常不錯，這樣的話其實能在團隊中把一些大想法，把一些工作進行這個推進。其實這種的話倒不是說 其他 人沒有條理性，只是他可能需要多想。所以說每做一個項目，在你的經驗，你的經驗值上面是否有一個完備。但是我覺得最重要的一點是要學會甄別，同時要多看。多看一些好的設計作品之后，去多想，這個是 美的 ，那他為什么這么美，這樣。
Q：那您未來有什么新的想法會要想實現嗎？會有哪些新的工作計劃之類的？
A： 我是……這個是真實的想法啊，我其實希望，我就不說未來了，說18年吧，正好馬上新年了。我希望18年我能更多的完成這種精品的作品，更多精品的項目。就是也更進一步的獲得一個業界的認可，這樣的話對我來說也是一種鼓勵，也是對我自己一個設計理念的這種認同。我相信每個設計師應該都有這樣子的一個想法。
【軟裝堂】微信：designinfo
有名的設計師為女醫生設計的玻璃房子，后來還打官司的，那個建筑叫什么的
范思沃斯住宅（Farnsworth House）是1945年密斯為單身女醫生范思沃斯設計的度假別墅，建成至今受到了無數的贊揚和非議。
密斯·凡德羅（Ludwing Mies Van Der Rohe 1886-1969）是20世紀最著名的四大建筑師之一，被譽為“玻璃幕墻的締造者”。他的名言“少就是多”（Less is More）相信大家都不陌生。位于多倫多市中心的TD中心（TD Tower）是密斯晚年的作品。
范思沃斯住宅坐落在美國伊利諾州帕拉諾南部的?？怂购佑野?，房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。與其他住宅建筑不同的是，范思沃斯住宅一大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實的“看得見風景”的房間。
整個住宅的造型類似于一個架空的四邊透明的盒子，建筑外觀簡潔明凈、高雅別致。袒露于外部的鋼結構均被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開闊，空間構成與周圍風景環境一氣呵成。
整棟住宅，本質上只有一間房，交給建筑商精雕細琢半年，撐死一年也就齊活了。但大師就是大師，密斯直到接活的第二年，才把基本格局擺弄得自以為滿意，工程一干就是四年多，1951年才竣工，硬是整出一件世紀杰作。
范思沃斯住宅自建成以來，一直是建筑界講求技術精美的典范作品，是走向極端的、充滿爭議和浪漫色彩的不朽之作。據說這座第一個用玻璃作幕墻的住宅，建成后顯得晶瑩奪目、艷麗非凡?？上?，這種玻璃墻透明有余隔熱不行，驕陽曬得女醫生熱汗淋漓，冬天的寒氣又透過玻璃凍得她直打寒顫，而且這樣透明的房子又叫獨身女子確感不便，而造價又大大的超過了預算。最后范思沃斯大夫一紙訴狀把密斯告上法庭，造成轟動一時,極富戲劇性的一場官司。
一間優美動人的建筑作品，跟人一樣，表面上看。他完全透明。但在內心包含的東西，不一定能一眼看透，許多稍縱即逝的靈感，連他的創作者都不敢肯定，而范思沃斯住宅留給后人的，是力圖擺脫塵世俗物，孤芳自賞的一間建筑杰作。
北京的國家大劇院是誰設計的？
國家大劇院位于人民大會堂西側，占地11.89萬平方米，國家大劇院由法國著名建筑師保羅.安德魯主持設計，中國的國家大劇院的形象，其設計靈感來自一位中國建筑設計師齊康。位于北京人民大會堂西側，總建筑面積約16.5萬平方米，其中主體建筑10.5萬平方米，地下附屬設施6萬平方米。設有歌劇院、音樂廳、戲劇場以及藝術展廳、藝術交流中心、音像商店等配套設施，工程概算總投資26.88億元，建設工期4年。
國家大劇院的建筑設計方案是由法國巴黎機場公司設計，清華大學配合的，設計師為法國著名建筑師保羅?安德魯， 施工圖的國內設計單位是北京市建筑設計研究院，施工總承包單位為北京城建集團、香港建設有限公司和上海建工集團聯合體，工程監理單位為北京雙圓工程監理公司。
國務院于1998年4月正式批準立項建設國家大劇院，1999年7月最終選取北京玻璃幕墻設計師了法國著名建筑師保羅?安德魯 的建設方案，其設計方案經過兩輪三次修改。
安德魯將北京玻璃幕墻設計師他的大劇院方案形容為“湖上仙閣”。這是一座坐落在近乎方形的大水池中的橢球體建筑，在冬天水池可作為滑冰場。大劇院的主要入口在北面，與地鐵的出站口相連通，通道的玻璃頂則是水池的池底，觀眾在進入劇場前就能體驗一下在水面下行走的奇妙感覺。
劇院內含一個容納2500人的歌劇院、容納2000人的音樂廳、容納1200人的小劇院和一個小型實驗劇場。歌劇院主要演出歌劇、舞劇、芭蕾舞，有觀眾席2500座。音樂廳主要演出交響樂、民族樂，有觀眾席2000座。戲劇場主要演出京劇、地方戲曲、話劇、民族歌舞，有觀眾席1200座。小劇場主要演出實驗話劇、小型戲劇，有觀眾席 500座,總座席6000多個。其它配套設施還包括：藝術展廊、表演藝術研究交流部、藝術商店、地下停車場等。國家大劇院建筑四面水池環繞，造型新穎、前衛，構思獨特，整體上體現了21世紀世界標志性建筑的特點。
中國大劇院的造型完全由曲線組成，宛若水中仙閣?；疑拟伣饘侔搴筒ＡЫM成的立面與晝夜的光芒交相輝映。這兩種材料的顏色在不同的時間里變幻莫測。玻璃幕墻如同拉開的幃幕，使建筑物內部的劇場、通道和展廳依稀可見。同時，部分區域在鈦板的覆蓋保護下又顯得更為隱秘。
這一設計從地下層開始，最底層是歌劇院的舞臺部分，最上層全部都用于停車場和技術場地。地下部分的最上層，即在湖面和花園以下是入口、道路、步行走廊和門廳。
在地面層坐落著三幢建筑：歌劇院、音樂廳和劇場，它們由道路區分開，彼此以懸空走道相連，恍若在水面上的地面建筑是一個巨型殼體，它覆蓋、庇護、包圍和照亮著所有的大廳和通道。自然的貝殼造型保證了它的堅固度。盡管殼體的最大長度達218m，但厚度卻不超過3m。這一設計既輕盈又不會對玻璃天篷有所遮蓋。
游客和觀眾從長安街的“雨亭”以及停車場進入大劇院時會發現他們的頭頂之上是一片淺淺的水面。它根據四季和時辰而變換色彩。在冬季，它結成半透明的冰層，點綴著溜冰愛好者留下的道道弧痕，建筑物在水面中的倒影構成了大劇院的外部景觀。大劇院南部入口與北部入口“水下走廊”一起延伸至地下6m 之處，這樣便于組織內部的技術性交通入口。
任何布景卡車都無需在外部?？?，任何大門都不會向外部顯露內部的服務區域，否則會完全破壞建筑和街區的魅力。當人們沿著長安街前行時會發現，大劇院不會以自己的巨大體量對人民大會堂造成壓抑。這是兩個完全不同的建筑，它們分別代表著兩個完全不同的時代 。
幕墻設計師前景
中國幕墻行業萌發于上世紀80年代，呈現“起步晚，發展快”的態勢。30多年以來，伴隨國民經濟的持續快速發展和城市化進程的加快，我國建筑幕墻行業實現了從無到有、從外資一統天下到國內企業主導、從模仿引進到自主創新的跨越式發展，到 21世紀初我國已經發展成為幕墻行業世界第一生產大國和使用大國。并且從市場潛力看，隨著我國城市建設占用耕地與保證糧食安全之間的矛盾日益尖銳，城市地區尤其是沿海發達地區可用土地已近極限，因此高層和超高層建筑是最優選擇，而幕墻是高層建筑的最佳外圍防護結構。此外，中國是在建和擬建超高層建筑最多的國家，在建和擬建150米以上建筑數量占全球的41.40%，200米以上建筑數量占全球的48.50%，這將進一步推動幕墻行業的發展。
目前幕墻企業大致可以分為三大陣營，第一類是以北遠大、南江河、中凌云此類以行業龍頭企業為代表的第一陣營；第二類是以金螳螂、亞廈股份、中國建筑這樣以大型建筑或裝飾企業為依托的幕墻子公司為主組成的第二陣營；第三陣營就是市場上的小型企業。
第三陣營優勢在響應快、靈活易變通，但是伴隨現在建筑規模的提升，技術難度的加大，以及行業規則的規范，這類企業的市場空間將會被逐步擠壓。第二陣營水平參差不齊，主要取決于母公司的主營業務及政策傾向，發展態勢較為不確定。第一陣營企業規模都在十億以上，技術完備，管理規范，在全國乃至全球都有很強的核心競爭力的企業。這類企業在現在的市場行情和規范要求下，將會強者更強，保持較高規模增長。
央視新樓大褲衩是誰設計的？
雷姆·庫哈斯和奧雷·舍人。
中央電視臺總部大樓由雷姆·庫哈斯和奧雷·舍人帶領大都會建筑事務所（OMA）所設計 。中央電視臺總部大樓表面是以不規則幾何圖案的玻璃幕墻組成，視覺沖擊力巨大。玻璃幕墻不僅有自重輕，施工便利的優點，其反光性能更能使建筑與周圍風景有機地結合在一起。
雷姆·庫哈斯參與的項目包括法國里爾市總體規劃、美國洛杉磯環球影城總部規劃等。其設計作品曾獲得多種獎項，其中包括全球建筑界的最高獎——普利茲克獎。
奧雷·舍人多次參與各種藝術文化項目和展覽，包括國際高層建筑獎項，米蘭三年展，倫敦“China Design Now”展，倫敦Hayward畫廊和曼谷的“移動的城市”展、首爾的媒體城市展和鹿特丹電影節等。他時常在不同的國際機構和會議上舉辦講座，并被邀請擔任國際獎項或競賽的評委。
擴展資料：
央視新樓大褲衩的設計理念：
基于對建筑形式和建筑高度兩方面的認識，庫哈斯創造了一個環狀的形式---一個在豎直方向呈6度斜角的方狀環形。這種造型既從形式上化解了傳統的三段式模式，還設計出一種新的上下貫穿一氣的形體。
從動畫上來看，建筑在豎直方向上確有一種進深感，這種進深感大大區別于以往摩天樓“高聳入云”的形象。
舊建筑的搭建形式來看，比之德方斯拱門和原廣司的東京大樓，這幢建筑更具水平方向的立體感；比起艾森曼的環形大廈，則更顯出純凈感和現代感。這幢樓也延續著庫哈斯的某些一貫手法：傾斜的玻璃幕墻、現代建筑的體塊感及不大的高寬比例。
參考資料來源：百度百科-奧雷·舍人
參考資料來源：百度百科-中央電視臺總部大樓
參考資料來源：百度百科-雷姆·庫哈斯
設計IP訪談 | 楊志偉：將熱愛做到極致
導語： 設計對于楊志偉來說，就像一次航海之旅。
他以“熱愛”為源動力，以“努力”為手中的槳，不管風平浪靜抑或是波濤洶涌，都堅定不移地向前駛去。他堅信前方有更光明的未來，也從不曾忘卻為何而出發。
“
天才，就其本質而說，
只不過是一種對事業， 對工作過盛的熱愛而已。
”
——高爾基? ? ??? ?
▲?? 楊志偉? Eric Yeung
香港環亞聯合設計 創始人
國際注冊高級室內設計師
高級室內建筑師
國際藝術史委員會（CIHA）亞洲分會高級研究員
獲獎經歷：
2020 ???上海喜來登酒店作品獎 - 美奧獎組委會
2020 ???第八屆全國高校數字藝術設計大賽（NCDA）- 學術委員 ?
2020 ???設計師專業委員會主席團成員 - 廣東省家居材料商會
2020 ???優秀工程師 - 深圳工程師優秀科技人才認定委員會
2020 ???十年卓越人物獎 - 金堂獎組委會
2020 ???第十屆國際空間設計大獎公共建筑設計“金獎”
- 艾特獎組委會
2020 ???第十屆國際空間設計大獎最佳商業空間設計“入圍獎”
- 艾特獎組委會
2020 ???年度影響力人物（商業空間）
- 中國（深圳）國際室內設計文化節組委會
2020 ???第十屆中國國際空間設計大賽醫療空間銅獎
- 中國建筑裝飾協會
2020 ???廣東青年文化和旅游創新創業大賽
地方文化遺產設計競賽組三等獎 - 創青春組委會
2020 ???年度十大國際影響力設計師 - 金創意獎國際組委會
2019 ???深職院藝術設計學院 - 特聘導師
2019 ???亞太設計師大賽年度十大人物 - 亞太設計師大賽組委會
2019 ???美國TOP100 國際影響力設計師 - 中美貿易文化局
2019 ???十大地產設計師 - 中國深圳地產設計大會組委會
2019 ???金創意獎國際創新設計獎 - 金創意獎國際組委會
2019 ???法國雙面神獎最佳地產項目獎 - 中法國際設計組委會
社會職務： ?
意大利“IIDA AWARD”國際設計大賽授予“中意國際設計師形象大使”
法國巴黎設計學院授予“法國雙面神獎形象大使”
國際藝術史委員會（CIHA）亞洲分會高級研究員
國際注冊高級室內設計師
高級室內建筑師
2019亞太設計師十大封面人物
2018亞太設計師年度人物
北京中央電視臺交換空間 - 客席設計師
多莫斯國際軟裝藝術學院名譽院長
北京金創意獎學生組實戰設計導師
中國建筑裝飾協會設計委 - 副主任
深圳市室內設計師協會 - 副會長
福田設計商會 - 副會長
香港室內設計師協會 - 委員
亞太空間設計師協會 - 委員
別墅大宅石界設計顧問
個人及公司簡介：
Eric Yeung擁有18年的室內設計行業的實戰經驗，曾在北京萬達集團以及CCD擔任設計高管。2014年參加CCTV拍攝的《交換空間》，獲得業內一致好評。從業以來通過不懈的努力和對藝術設計的執著追求，不斷發揮自身的創新天賦，將空間視覺、功能使用、人體工學、智能科技、綠色環保、工藝技術等更加完美的結合，探索出一條適應于未來室內設計的新思路，并在客戶和業內獲得良好的口碑。
環亞聯合設計引領空間美學變革，在酒店會所，高端家居，公共空間，商業空間，戶外景觀五大空間領域的美學設計方面有著非凡的成就，服務內容涵蓋室內設計，景觀設計，陳設藝術設計，標識設計等。
設計理念：
設計是源自生活的樂趣！
設計師是空間的美容師。我們以靈感創意與藝術手法賦予冰冷建筑體色彩與文化內涵，結合空間基礎，以巧妙的配搭設計，提升空間品味，享受生活格調。追求以藝術裝點有限空間，創意締造無限感覺的一種設計境界。
PART1
訪談關鍵詞
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1 專注酒店設計
如果要從楊志偉的設計履歷中找一個關鍵詞，“酒店設計”一定是最顯性的那個，“ 設計過超100家酒店 ”就是最好的佐證。
大學畢業至今，楊志偉一直專注于酒店設計領域。從萬達集團到亞太國際，再到后來創業成立香港環亞聯合設計事務所，一路走來，楊志偉積累了二十余年的酒店設計經驗。
楊志偉設計作品：上海奉賢寶華喜來登酒店
“酒店、商業空間的項目設計對設計師的專業能力是有一定要求的，功能綜合、服務流線復雜是酒店設計的挑戰點，每一個設計都需要一個合理的解釋，所有的裝飾不是為了裝飾而裝飾?！痹诟叨司频昕臻g對設計的高要求、高品質的追求下，楊志偉形成專業化的習慣與體系化的思維。
楊志偉強調“設計師、空間、客戶是三位一體的，只有在設計空間時把人的情景融入在里面，才會讓人真正走進空間時能夠融入到空間里面”。在楊志偉的設計價值體系中，對人與空間的理解是至關重要的，在他的概念中人是空間的主體，無論是甲方還是空間的體驗者，只有讓“人”滿意了，這才是好的作品。
在自己探索出來的設計體系上，楊志偉也不斷尋求突破，力求為設計注入更多新穎的想法和創新的元素。楊志偉介紹道，環亞聯合是一個偏創意型的公司，竭力為客戶帶來更多的附加價值——那就是創新?！敖裉斓奈彝品蛱斓奈?。一切藝術創作的創新問題都是一個永恒的課題，因為沒有創新就沒有發展。設計師要在繼承過去設計創作成果的基礎上，開拓新思路、尋找新題材、發掘新的藝術表現形式以及探索新結構、新技術領域等?！贝送?，楊志偉還善于 將地域文化元素與現代設計語言融合 ，打造既有人文底蘊又符合現代人審美和需要的酒店空間。
當然，對于入行多年的楊志偉來說，新的靈感也并非源源不斷，當遇到靈感堵塞的時候，他的解決方法就是——”學習，學習，不斷學習“。楊志偉補充道，“認真研究大師的作品和國內外優秀的案例都會讓我受益匪淺，同時，我也會抽時間去欣賞祖國大好山河，游歷世界各國風景，在不同的人文環境，豐富閱歷與開闊眼界，探尋設計靈感和更多可能?！?/p>
2 超級工作狂
在這個愈卷愈烈的時代，有人選擇躺平，有人選擇拼了命地努力。楊志偉無疑屬于后者。
熟識楊志偉的人都稱他為“超級工作狂”。加班到凌晨2-3點，早上6點多再醒來工作是楊志偉的常態，無數個夜深人靜的時刻見證了他一路走來的拼搏?；久總€項目的施工現場都能看到楊志偉的身影,“泡工地”是他的日常愛好，凡事親力親為，曬太陽，吃灰吃土。
為何這么拼？楊志偉堅定地表示：”因為熱愛！ 對于很多設計師來說，設計可能只是人生規劃中謀生的一個備選項，但對我來說卻是堅定不移的選擇。 一畢業我就選擇了這個行業，隨著時間的推移，這份熱愛絲毫未減。我希望將熱愛的事情做到極致！”
另一方面，環亞聯合目前所取得的成績來之不易，楊志偉十分珍惜，他表示在激烈的市場競爭中，只有不懈努力，才能推動公司更上一層樓。
回憶起創業初期的崢嶸歲月，楊志偉仍感慨不已?！皥F隊初建十分不易，經營發展也遇到了瓶頸，更讓我崩潰的是，兩個重要的合伙人相繼離開，公司一下子陷入了混沌的狀態......”所幸，柳暗花明又一村。
楊志偉設計作品：深圳北站港澳青年創新創業中心
沉下心來的楊志偉對公司做了深入的調整，憑借著日漸提升的管理能力和不斷豐富的設計經驗，他將流程化管理、個性化管理、現代化管理融為一體,把空間視覺、功能使用、人體工學、智能科技、綠色環保、工藝技術等巧妙聯結，帶領環亞聯合走上了一條寬闊平坦的發展大道。在科學管理和不斷創新的推動下，環亞聯合已經完成了萬豪、洲際、喜來登、華潤置地等國內外眾多知名案例的設計,口碑一路飆升,斬獲了IAI全球獎、金堂獎、美奧獎、艾特獎等多項國內外大獎。
談及公司下一階段的規劃布局，楊志偉言語堅定地表示：用心做好每一個項目?！安还軙r代怎么變化，設計師始終要靠作品說話。不管是現在還是未來，我想做的就是把每個項目做好，呈現出不管是大眾、客戶、還是我自己都認可的好作品。專注于作品，不僅能獲得客戶的滿意同時又能在業內獲得知名度。這對我和公司而言，才是長久的發展之道。?”
PART2
訪談精粹
記者： 您留學海外，在香港-北京再到深圳選擇創業。面對從 0 到 1 的起步階段，心歷路程是怎樣的？
楊志偉： 談到這個話題，我想先從我的從業經歷說起，當年我作為香港理工大學的交換生到美國加州大學留學，后又根據自己的職業發展需求拿到讀研的獎學金，到英國曼徹斯特大學繼續深造?；貒?，我開始了我的設計之路。我一直堅信祖國大陸能給我的設計事業帶來更多的發展空間與可能性。第一份工作落地帝都北京，就職于萬達集團。12年我離開北京來到深圳，15年開始創業。創業初期最大的痛苦是經濟壓力和訂單來源，但幸虧我們挺過過來了。所以我最大的一個感受就是抓住時機和在自己熱愛的事業上堅持。如果我的員工要出去創業的話，我也很支持，準備就緒之后就往前沖吧，做自己不后悔的事情，盡最大的努力！
記者： 在現階段，您最欣賞的建筑師或室內設計師是誰？在您的評價里， 他的設計作品還是商業成就占的考量比重更多？
楊志偉： 在這個領域確實是有很多令人欣賞和值得我學習的大師和設計師。但是呢，我更多的還是會看作品，而不是在意由誰設計的。
東南亞其實有很多很棒的設計師，平時我也會去到不同的地方或者國家，去觀摩不同的作品，領略不一樣的設計個性。
楊志偉設計作品：溫州時代濱江上品營銷中心
我們的酒店項目沒有指定某一種風格，因為設計本來就是一個多樣性的存在，所以，很多時候我們會偏向于學習和研究不同的風格，比如東南亞風格、新中式風格、美式風格、新中式風格等，透過不同的案例豐富自己的視野和知識面，讓自己的作品更具多變性和創造性。
至于商業成就，我的看法是，設計師不是藝術家，也不是科學家，應該從客戶角度出發考慮問題，盡可能地把項目的效益價值還原給客戶，這是設計行業的價值所在。
主要關注點集中在這些層面吧：實用、風格、風水、造價等等......說起風水，廣東這邊的客戶不少是相信這方面的東西的，但這里面有一些觀點我本身是不贊同也不太了解的，我希望一個空間出來后應該給人的第一個感覺是要“舒服”，所以遇見的客戶有這個訴求，我希望在風水師介入情況下我能找到一些磨合點，然后我再綜合看看應該怎么去與整個空間設計不能丟的東西融合，有時候拒絕也存在。
記者： 您覺得目前最影響自己或團隊設計水平的因素是什么？您會如何解決？
? 楊志偉： 這應該是不少設計公司的通?。簣F隊內部對中心人物的依賴性強。比如我們團隊，各項工作的開展還是比較依賴我的，洽談業務、方案設計、項目落地等還是需要我全程參與。未來我希望可以不斷強大人才隊伍、提升平臺效用、深耕管理體系、強化創新能力，打造一流企業與一流品牌。
記者： 香港環亞聯合設計作為一家業內新銳設計公司， 您理解的香港環亞聯合設計獨特市場競爭力與“香港環亞聯合基因” 是什么樣子的？
楊志偉： 談到市場競爭力可以追溯到創立之初時我給公司的定位，環亞聯合專門服務中高端客戶，在這一板塊出走出差異化線路。低端的市場我們沒有競爭力，因為打不了價格戰；太高端的市場沒辦法做體量，而且我們剛創業的公司也達不到這個高度去做這些訂單，所以我們最終的定位就是中高端。這并不是無奈之舉，事實上，這是最近幾年很吃香的群體，不管是從利潤還是從項目數量都有一個非?？捎^的數字。
當初我在取公司名時，我就有對公司未來發展方向的預判在里邊?！h亞聯合’定位國際化、規?；脑O計公司，而非某一個人的品牌IP，我希望的是強強聯合、相互合作、互幫互助的關系，所以未來我們可能會朝著平臺型企業發展，為設計師提供平臺支撐，幫助他們拿到更優質的資源產出更好的作品。
記者： 生態，環保，綠色，智能化是對未來生活的追求，我們一直在致力于研究空間設計的綠色革命，對低碳，智能化的設計應用和研發， 正在引領下一個時代的設計變革。您能結合您的設計作品說說嗎？設計是可以引領或者是創造價值的嗎？
楊志偉： 設計師是可以引領和創造價值的，這點毋庸置疑的。我們經常跟甲方說，找到一個好的設計師，其實項目就成功了一半；第二，好的設計師可以幫客戶節省成本、控制預算。而這其中有一部分要歸功于綠色設計和低碳智能化的應用。我和我的團隊一直在致力于這方面的研究和應用，我自己也專門為了這個話題分享過幾次公開課。
楊志偉設計作品：重慶佑佑寶貝兒童醫院
分享幾個我覺得比較有特色的案例：深圳萬科中心、南京商品住宅、新加坡PARKROYAL on Pickering、丹麥奧爾胡斯冰山住宅樓。以萬科中心為例，這座建筑用了大面積的綠植，另外用了大面積的玻璃幕墻，增加采光的同時可減少能源消耗；所有空間是穿透的，能達到很多的通風效果；在頂樓也布置了一些太陽能裝置。其實，好的空間是有很多細節在設計前就要考究到的。
采訪后記 ：閑暇之余，楊志偉喜歡踢足球，他追隨曼聯球隊，更是崇拜國際球星埃里克·坎通納 ( Eric 也是楊志偉英文名的來源)，在他身上可以感受到那種堅韌、不放棄的曼聯精神。
“放下手中的工作，我就會全身心投入到球場上，就算踢斷腿也要把球踢好?！睏钪緜バχf道。 不管是設計之內抑或是設計之外，“將熱愛做到極致”都是他人生最好的注腳。
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