今天給各位分享停車場設計效果圖手繪的知識，其中也會對停車場設計案例及*面設計圖進行解釋，如果能碰巧解決你現在面臨的問題，別忘了關注本站，現在開始吧！，本文目錄一覽：，1、，展示空間設計與商業空間設計,辦公空間設計,居室空間設計有何區別和聯系？，3、，室外設計手繪效果圖步驟詳解，4、，這種停車場的效果圖是用什么軟件做出來的？，5、，有哪些繪畫板可換筆頭,實用性強?
今天給各位分享停車場設計效果圖手繪的知識，其中也會對停車場設計案例及*面設計圖進行解釋，如果能碰巧解決你現在面臨的問題，別忘了關注本站，現在開始吧！
本文目錄一覽：
- 1、展示空間設計與商業空間設計,辦公空間設計,居室空間設計有何區別和聯系？
- 2、停車場怎么設計？
- 3、室外設計手繪效果圖步驟詳解
- 4、這種停車場的效果圖是用什么軟件做出來的？
- 5、有哪些繪畫板可換筆頭,實用性強?
- 6、手繪效果圖技巧及步驟
展示空間設計與商業空間設計,辦公空間設計,居室空間設計有何區別和聯系？
隨著經濟的發展，人們對個性化的商品更加的重視，而相對的大型商場中出現的展示空間越來越多，各具特色的展示空間日異月新。大型商場展示空間存在有待改進的問題，大型商場中展示空間的色彩比較單一，以白色和淺色淺色為主，輔助于少量的其他顏色，但有時局部色彩又比較雜亂，各種廣告在充斥展示空間的周圍，沒有同意而有序的安排。展示空間與其它的展示空間缺乏聯系，單一的存在著，我們應該試著讓它們在外部空間設計上存在著聯系，而又不失個體的獨立性和個性化。
商品陳列是商場內部環境設計中的重要組成部分，通過展示陳列商品可以突出商品特征，增強顧客對商品的注目，了解記憶與認知程度，從視覺效果到觸覺誘導顧客.商品陳列的效果與商店空間尺寸，商品陳列的位置(高度,深度)，商品與顧客之間的距離及商場的陳列方式有關。展示空間的內部空間設計觸及到從整體設計、*面布局、道具裝置、燈光設置、陳設等所有與室內設計相干的內容，并觸及到構造、標準，技術、材料和施工工藝等各個方面的設計。
外部空間設計要盡可能賦予該空間以明確的用途，根據這一前提來確定空間的大小、鋪裝的質感、墻壁的造型、地面的高差等，這成為很好的著手途徑。在外部空間布局上帶有方向性時，希望在盡頭配置具有某種吸引力的內容。象街道那樣一直向前，空間的質量是低劣的，空間由于擴散而很難以吸引人。相反地，在盡頭有目的物或吸引人的內容時，就連途中的空間也容易動人。
外部空間設計可以分為運動空間 (S) 和停滯空間 (M)
M空間希望*坦，無障礙物，寬闊，而且多是巧妙地過渡到并非S那樣細致手法的狀況。
外部空間設計要盡可能賦予該空間以明確的用途，根據這一前提來確定空間的大小、鋪裝的質感、墻壁的造型、地面的高差等，這成為很好的著手途徑。
在外部空間布局上帶有方向性時，希望在盡頭配置具有某種吸引力的內容。象街道那樣一直向前，空間的質量是低劣的，空間由于擴散而很難以吸引人。相反地，在盡頭有目的物或吸引人的內容時，就連途中的空間也容易動人。
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停車場怎么設計？
停車場的設計規范
1.出入口位置
（1）公用停車場的停車區距離公共建筑出入口的距離宜采用50～100M。
（2）風景名勝區考慮到環境保護需要或受用地限制時，距主要入口可達150～200M。
（3）機動車出入口距離城市主干道交叉口不小于70M。
（4）距地鐵出入口、公共交通站臺邊緣不小于15M；距公園、學校、兒童及殘疾人使用的出入口不應小于20M。
2.出入口數量
停車泊位數越多，出入車輛就越多，出入口的數量也需要相應增加。
（1）50輛機動車停車場，可設置1個出入口。
（2）50—300個停車位的停車場，應設2個出入口。
（3）大于300個停車位的停車場，出口和入口應分開設置。
（4）大于500個停車位的停車場，出入口不得少于3個。
（5）當停車場設置兩個以上出入口時，其出入口之間的凈距須大于15m。
（6）大于300個停車位的停車場，分開設置的出、入口之間的距離應大于20m。
3.出入口寬度
停車場出入口不應少于兩個，其凈距宜大于10m；條件困難或停車容量小于50個時，可設一個出入口，但其進出通道的寬度宜采用9-10m。
4.通道及轉彎半徑：
行車通道可分為單車道和雙車道。
（1）一側通道一側停車
（2）中間通道兩側停車
（3）兩側通道中間停車
（4）環形通道四周停車
停車場通道轉彎半徑：
5.通道坡度
（1）與廣場連接的道路縱坡度以0.5％～2％為宜。
（2）困難時最大縱坡度不應大于7％，積雪及嚴寒地區不應大于6％。
（3）在出入口應設置縱坡緩坡段≤2％。
室外設計手繪效果圖步驟詳解
你好！
1.確定是幾點透視圖
2.選定視*線上滅點
3.將各條線歸于滅點繪制效果圖
4.選用自己喜歡的工具（馬克筆、彩鉛、透明水色、水彩、水粉、噴筆等）進行上色
這樣手繪效果圖就做好了
希望對你有所幫助，望采納。
這種停車場的效果圖是用什么軟件做出來的？
一般做這種效果圖都要先經CAD繪制*面線圖停車場設計效果圖手繪，再導入3D中建模，渲染。輸出停車場設計效果圖手繪的圖片再用PS進行后期處理。 效果要逼真的話，最好在PS中進行處理，畢境PS中的慮鏡功能不是隨便哪個軟件能比的。
有哪些繪畫板可換筆頭,實用性強?
室內手繪效果圖概述
首先，我們來看一看這些圖例（范圖）；
（一）觀摩圖例并分析問題，如：（1）客廳或臥室；（2）透視；（3）色調；（4）家具組合；（5）表現
技法；（6）評畫等等；
1、室內設計手繪效果圖的意義
室內設計效果圖 (也稱室內設計表現圖或室內設計透視圖)，它是室內設計整體工程圖紙中的一種;它是通過
繪畫手段直觀而形象地表達設計師的構思意圖和設計最終效果的。
2、繪制室內手繪效果圖應遵循的三個原在則:真實性、科學性、藝術性。
(1)真實性
A、就是表現的效果必須符合設計環境的客觀真實。如室內空間、家具等等的比例、尺度都要求它的真實性
。另外，在立體造型、材料質感、燈光色彩、綠化及人物點綴等方面都必須符合設計師所設計的效果和氣氛
。
B、真實性是效果圖的生命線。
a、不能脫離實際的尺寸而隨心所欲的改變空間的限定；（如室內空間和家具的尺寸都不能隨意改動；要做
到真實、實用）；
b、不能背離客觀的設計內容而主觀片面地追求畫面的某種"藝術趣味和藝術風格"；（室內設計效果圖就要
求真實性和實用性；而畫畫可以做到隨意性）
c、不能錯誤地理解設計意圖，表現出的氣氛效果與原設計相差甚遠。（要符合業主的要求）
綜上所述，必須要求我們設計師本人或接受委托的設計師都必須有一個共識：真實性始終是排在第一位的。
(2)科學性（板書）
為了保證效果圖的真實性，避免繪制過程中出現的隨意或曲解，必須按照科學的態度對待畫面上的每一個環
節。無論是起稿、作圖或者對光影、色彩的處理，都必須遵從透視學和色彩學的基本規律與要求，要以一種
嚴謹而科學的態度認真對待每一幅設計圖。先苦后甜；草率從事的結果反而欲速則不達。
(3)藝術性
效果圖既是一種科學性較強的工程施工圖，也是一件具有較高藝術品味的繪畫作品。好的效果圖我們把它當
作室內裝飾品甚至永久收藏，這都充分顯示了一幅精彩的效果圖所具有的藝術魅力。所以，一幅好的設計圖
從另外一個角度來講也是一幅好的繪畫作品。
正確認識理解三者間相互作用與關系，在不同情況下有所側重地發揮它們的效能，對我們學習、繪制效果圖
都是至關重要的。
（三）室內手繪效果圖的構成要素
1、設計的立意構思是效果圖的靈魂
畫者無論采用何種技法和手段，無論運用哪種繪畫形式，畫面所塑造的空間、形態、色彩、光影和氣氛效果
都是圍繞設計的立意與構思所進行的。正確地把握設計的立意與構思，在畫面上盡可能地表達出設計的目的
、效果，創造出符合設計本意的最佳情趣，是學習效果圖技法的首要著眼點。
在繪圖的過程中，有些同學往往容易對形體透視的藝術和色彩的變化過于修飾，而忽略設計原本的立意和構
思，這種缺少靈魂的效果圖猶如櫥窗里的時裝模特*淡、冷漠，既不能通過畫面傳達設計師的感情，也不能
激發觀者 (包括業主)的情緒，因而在參與投標的過程中，往往處于劣勢甚至被淘汰。
2、準確的透視是效果圖的形體骨格
設計構思是通過畫面藝術形象來體現的，而形象在畫面上的位置、大小、比例、方向的表現都是建立在科學
的透視規律基礎之上的。違背透視規律的形體與人的視覺*衡，畫面就會失真，也就失去了美感的基礎。因
而，必須掌握透視規律，并應用其法則處理好各種形象，使畫面的形體結構準確、真實、嚴謹、穩定。
除了對透視法則的熟練與運用之外，還必須學會用結構分析的方法來對待每個形體的內在構成關系和各個形
體之間的空間聯系，這種聯系就是構成畫面骨鉻的紐帶和筋腱。學習結構分析的方法主要依賴于結構素描 (
也稱設計素描)的訓練，特別要以正方體作感性的速寫練習，以便更加準確、快捷地組合起這副骨鉻。
3、明暗色彩是效果圖的血肉
在透視關系準確的骨鉻上賦予恰當的明暗與色彩，可完整地體現一個具有靈魂和有血有肉的空間形體。人們
就是從這些外表肌膚的色光中感受到形的存在，感受到生命的靈氣。一位畫師必須在色與光的處理上施展所
有的技能和手段，以極大的熱情去塑造理想中的形態。作為訓練的課題，要注重 "色彩構成"基礎知識的學
習和掌握;注重色彩感覺與心理感受之間的關系;注重各種上色技巧以及繪圖材料、工具和筆法的運用。
要畫好室內設計效果圖，我們必須要求學會透視原理、素描基礎知識、色彩基礎知識及作圖工具和技法的運
用。下面我們來講一講簡單幾何體的透視畫法。
三、環境藝術設計的應用領域
（一）酒店，會所的設計要點是什么?
酒店設計是環境藝術設計領域里非常重要的一項內容，在現代都市里，酒店檔次的高低直接反映了城市的經
濟發展狀況和文化生話水*?，F代酒店為不同的顧客提供完善的設施和服務，即使是經濟酒店也具有一定的
舒適度和方便條件。隨著現代酒店功能的擴展和綜合化，酒店設計也廣泛引用現代科學技術，努力提高環境
的文化內涵（圖5-1）。
1、酒店大堂要具備哪些功能?
酒店大堂一般由入口、門廳、中廳、服務臺等幾個部分組成。在酒店的各個組成部分中，大堂無疑是最重要
的(圖5-2)，從功能上來講，大堂是交通樞紐，又是服務中心，具備迎送賓客、接送行李、等候休息、咨詢
問訊、總臺服務等等多種功用。從形象上來講，大堂是客人進入酒店后的第一印象，直接關系到整個酒店的
形象。所以，每一個酒店都盡力把自己的大堂裝飾的富麗堂皇、個性鮮明，力爭給客人留深刻的印象(圖5-
3)。在酒店大堂的設計中，我們應該注意幾點:
（1）空間分區要明確，整個大堂的空間應開敞流動，渾然一體，人的視線應當不受到阻隔，對各部分一目
了然。對于大型酒店較復雜的大堂，一般都設有休息等候區、咖啡廳、行李間等服務設施，并且有明顯的指
示標志。
(2)縮短主要的人流路線，避免交*干擾?？腿嗽诰频甏筇玫幕顒泳哂袝r間和方向的積聚性，一般酒店的主
要人流線路是從入口到第一層電梯廳或總服務臺，所以應該盡量縮短入口到電梯或到總服務臺的路線。
(3)設計大堂時要注意便于經營管理，大堂是客人停留時間最長，最集中的地方，營業中不便維修，所以在
選擇材料時應選用耐臟、耐磨、容易清潔的面層，同時，還要注意減少噪聲影響。
2、酒店的餐飲空間如何設計?
隨著酒店向綜合性、多元化發展，非客房盈利大大增加，其中，餐飲業占了很大的比例(圖5-4)。從世界范
圍來看，酒店餐飲部分的收入占總收入的40%左右，甚至高于客房部分的收人。一般酒店的餐飲部分由宴會
廳、中餐廳、西餐廳、特色餐廳、酒吧、茶室等組成 (圖5-5)。每一部分都有自己的經營方式，進而對室內
空間和裝修風格提出不同的要求，其中以宴會廳的功能組成最為龐大復雜，因而它是評定一家酒店檔次的重
要標準之一，那么，設計餐飲空間要注意什么？
(1)不同性質的餐廳有不同的要求，餐廳室內設計應當風格顯著，餐廳入口一般都應該預示餐廳的風格。
(2)餐桌的擺設應該保證客人流線和服務流線的暢通，避免服務路線過長或穿越主要用餐區。(圖5-6)
(3)宴會廳是酒店餐飲的重要組成部分，很多重要的聚會、宴會都在這里舉行。因此要求宴會廳的裝潢一定
要色彩明快、華麗舒適。另外，由于宴會廳的舉架較高，(一般為兩個層高)，所以它往往兼做多功能廳使用
，這樣我們在設計天花和墻面時就要考慮多種使用目的、需求和可變性。(圖5-7)
（二）設計辦公空間要注意什么?
《雅典憲章》中曾經將人類的基本社會活動分為居住、工作、游戲、交通四大類，而辦公室是人類最主要的
社會活動之一。其實真正意義上的辦公空間是在西方工業革命以后才出現的，新材料、新技術、新功能產生
了大量新的、更為自由和開敞的室內空間，從而使人們的辦公條件有了質的飛躍(圖5-8)。本世紀末，人類
社會進入后工業化社會，出于環境與資源的危機，信息革命和產業調整，辦公空間正發生著一系列的變化，
綜觀近幾年的發展變化，雖然創作背景和設計手段各不相同，但它們都是隨著人類的科技文化的發展而發展
的(圖5-9)。從中可以看出，現在辦公空間的發展趨勢有幾點：
1、環境保護日益受到人們的重視。隨著世界范圍內的環境與資源問題的日益嚴重，環保問題越來越被人們
所關注，我國在這方面雖然和世界水*有很大的差距，但在耗能大戶的辦公空間的設計中，也越來越傾向于
環保型的設計。在新的設計中，保持空氣的循環和熱交換，自然通風和自然采光己經漸漸為人們所接受，隨
著城市的不斷發展，環保型的設計會更加受到人們的重視。(圖5-10)
2、設計的民族性、地方性、越來越受到重視。"越是民族的就越是世界的"，國際化與地方化永遠是對立統
一的。在全球經濟一體化的今天，全世界的文化卻出現地方化的傾向。在設計領域里，植根于民族文化，用
傳統來闡釋現代，是當今設計師面臨的重要課題。
3、高科技的應用，智能化辦公的出現為辦公空間的設計提出了新的要求和新的發展方向?？萍嫉陌l展極大
的改變著人們的辦公環境，設計師也利用高科技在材料、結構、空間造型上創造出眩目的技術美。辦公自動
化，計算機的廣泛應用也對辦公空間的設計提出了更高的要求。(圖5-11)
同時，新的辦公文化的出現，對辦公環境甚至辦公用品的設計提出了更高的要求。工業革命后的辦公樓 ，
向以尊嚴、高效、經濟作為設計目標。在其中工作，人的價值等同于機器上的零件。而現在，知識經濟的發
展要求人們進行創造性的腦力勞動，勞動者需要更寬松、更具人性、更有文化品位的辦公環境，這就使新的
辦公文化出現成為必然。(圖5-12)
（三）設計商業空間要注意什么?
在物質生活極其豐富的今天，商業活動已經是人們日常生活中必不可少的一部分。同其他事物的發展一樣，
商業環境的發展變化也是隨著工業科技、文化教育的發展而發展的(圖5-13)。在汽車制造業發達的國家，出
現了設在高速公路附近的購物中心，而在有著悠久歷史的都市中心，也有著為數眾多的面積小的，但頗具文
化品位的精品店。在居住小區等居民集中地區，商業環境則是以超級市場這種簡潔、方便的形式出現。
“Shopping Center”，即購物中心 ，出現于公路交通發達的西方國家，通常要臨近高速公路，擁有很大的
停車場(圖5-14)，一般由幾棟建筑組成，里面包括休閑區、娛樂區和餐飲區等等(圖5-15)。購物中心是由眾
多商家組成的商業綜合體，為了能夠容納數百家風格不同的店中店，建筑設計多采用含蓄的色調和樸素的材
質，裝飾風格也力求簡潔大方。為了吸引顧客，購物中心一般都設有共享大廳，人們可以在這里享受陽光和
周到的休閑服務，如周末音樂會或藝術品展覽。 (圖15-16-A/B)
精品店多以專門銷售某一品牌或者某一類型商品的形式出現，雖然面積一般不大，但是它們的商品針對性很
強，對商業信息反應靈敏，所以生命力強。這類精品店對裝修的要求很高，除了展示商品外，更重要的是體
現商店的風格和品味。(圖5-17)
超級市場70年代初開始于美國，并很快風靡世界，成為一種全新的商業形式，計算機管理降低了商品成本，
并由柜臺式售貨發展成開架自選，讓顧客購物更加隨心所欲，從而擴大了商業機能。(圖5-18)
（四）怎樣進行居室的設計?
居室的空間設計同人們的生活是息息相關的，尤其今天，社會競爭加劇，人們都希望在勞累之余有一個可以
放松、休息的家庭環境。為了適應不斷變化的生活需要，我國的居室建筑形式一變再變，80年代前，居室的
主要面積是作為臥室，那時候主要解決的是 "住"的問題，廳很小或根本沒有廳。80年代中期以后，人們的
社會活動增加，人們對"廳"的要求越來越多，于是出現了大面積的起居室。人們可以在這里接待朋友，享受
視聽設備帶來的快樂等等，這時也出現了簡單的家庭裝修，并不斷的發展起來。到了近幾年，人們對自己的
生活質量有了更高要求，與之密切相關的廚衛空間漸漸受到重視，出現了帶衛生間的主臥室和帶獨立陽臺的
大面積廚房 (圖5-23)。從以上的居室發展，我們可以看出，人們對居室環境藝術的質景要求越來越成熟。
這種發展形勢對室內設計人員也提出了更高要求，“套路活”的做法，將很快失去市場。在墻面、天花上花
掉大量財力、物力的做法也將被遺棄，取而代之的是具有高品位的藝術陳設品 (圖5-24)和精良的廚衛設備
。近幾年隨著復式住宅、郊區別墅的大量涌現，人們對“空間”概念也有了新的認識，如何創造一個動靜相
宜，適合不同使用要求的居室環境是室內設計師今后面臨的主要問題。
（五）家具設計需要專業精神
家具是室內設計中的重要組成部分，室內設計的目的是創造出一個舒適的工作、學習、生活環境，而家具是
其中必不可少的環節。首先，家具的設計不能脫離整個室內空間的設計，家具設計的好與壞應該放到一定的
室內環境里去評判，而不應該片面的只看家具本身(圖 5-19-A/B)。從另一方面講，家具對于室內環境氣氛
的營造也起著至關重要的作用。同一個空間，擺上不同的家具，就會呈現出不同的風格樣式，這也是我們在
室內設計時常用的手法之一。
現在的家具設計除了要滿足功能的需要外，更注重家具本身所表達的精神概念。也就是表達人的情感和情緒
。比如，家具可以表達使用者的地位和尊嚴，也可以顯露出使用者的性情和愛好。(圖5-20)
現在科技的發展，新材料、新技術的出現，也使得家具設計有了更廣闊的前景。如圖5-2l-A/B的椅子，名字
叫X-chair，它的外形真的像一個"x"，即座面和椅背的傾斜度像一個"x"形。
家具設計具有一定的美學概念，它是一種有實用價值的藝術品，既有科學性的一面，也有文化藝術的一面，
兩者所占的比例隨著不同的家具而不同，有些家具在滿足了基本功能以后更多的偏重于藝術性。
四、室內設計手繪效果圖技法介紹
（一）工具、材料介紹（p33、34、35）：
1、紙
紙的選擇應隨作圖的形式來確定，繪圖必須熟悉各種紙的性能。
(1)素描紙: 紙質較好、表面略粗、易畫鉛筆線、耐擦、稍吸水、宜作較深入的素描練習和彩色鉛筆表現圖
。
(2)水彩紙:正面紋理較粗、蓄水力強，反面稍細，也可利用，耐擦，用途廣泛，宜作精致描繪的表現圖。
(3)水粉紙:較水彩紙薄，紙面略粗，吸色穩定，不宜多擦。
(4)繪圖紙:紙質較厚，結實耐擦，表面較光。不適宜水彩，可適宜水粉，用于鋼筆淡彩及馬克筆、彩鉛筆、
噴筆作畫。
(5)銅版紙:白亮光滑，吸水性差，不適宜鉛筆，適宜鋼筆、針管筆、馬克筆作畫。
馬克筆紙:多為進口，紙質厚實，光挺。
(7)色紙:色彩豐富、品種齊全、多為進口，國內少數大城市有售，價格偏高，多數為中性低純度顏色，可根
據畫面內容選擇適合的顏色基調。
卡紙、書面紙、牛皮紙:多為工業用紙，熟悉其性能后也可成為進口色紙代用品。
(9)描圖紙:半透明，常作拷貝、曬圖用，宜用針管筆和馬克筆，遇水收縮起皺。
(10)宣紙:有生、熟之分，生宣紙吸水性強，宜作國畫的寫意作品；熟宣紙耐水，可反復加色照染，常用于
國畫的工筆畫，宜軟筆、忌硬筆，如須硬筆畫線時應墊底銥托，否則易破。
2、筆
(1)鉛筆；H系列為硬，B系列為軟，HB為中性，表現圖常用中軟起稿，亦深亦淺，便于擦改。炭筆可歸此類
，色黑深沉，宜作素描表現。
(2)鋼筆： 簽字筆、針管筆、沾水鋼筆均可屬此類，宜書宜畫，方便快捷，是設計師速寫、勾勒草圖和快速
表現的常用工具。
(3)水彩筆、水粉筆、油畫筆：水彩筆羊毛毫為主，柔軟，蓄水量大;中國畫筆 "大白云"也常用作水彩;油畫
筆的毛多用豬鬃、狼毫制成，富于彈性，蓄水量較少;水粉畫筆性能在兩者之間，羊毛、狼毫摻半，柔中帶
剛。
(4)排刷、底紋筆：常用于打底和大面積上色，亦用來裱紙。
(5)描筆、衣紋筆、葉筋筆、紅毛筆等中國畫筆：常用于勾線條和細部上色。
噴筆：須配合空氣壓縮機或壓縮空氣罐使用，口徑從0.2到0.8mm。價格較高，常備兩支即可，與針管筆一樣
，用后馬上清洗，避免堵塞。
(7)彩色鉛筆：用筆方法同于一般鉛筆，顏色較為透明，國產筆蠟質較重，有排水性。進口筆中有一種水溶
性筆，涂色后用水抹，即有水彩味。宜在較厚、較粗的紙上作畫。
馬克筆：多為進口，色彩系列豐富，多達百余種，分水性、油性兩類，油性易揮發，用后將筆頭套緊，且不
宜久存，用甲苯涂改，宜選用表面較為光滑的紙作畫。
(9)泡沫頭水彩筆：國產較多，價格便宜，顏色種類有限，缺少灰色系列，多為兒童使用。作畫時可將鮮色
退去，自配灰色系列重新加入，也能獲得較為滿意的效果。
(10)色粉筆：較一般粉筆細膩，顏色種類較多，大都偏淺、偏灰，多與粗紙結合，宜薄施粉色，厚涂易落，
畫完須用固定劑噴罩畫面，以便保存。
(11)油畫棒、蠟筆；這類筆均有排水性，巧妙利用可出特殊效果，也可用于局部的提色、點綴。
彩色鉛筆、馬克筆、(泡沫尖)水彩筆、色粉筆和油畫棒和蠟筆之類，均屬筆、色同體，劃歸顏色類亦可。
3、顏料
(1)水彩顏料：一般為鉛鋅管裝，現也有塑料管裝，便于攜帶，色彩艷麗，具有透明性，色度與純度和水的
加入量有關，水愈多，色愈淺。
(2)透明幻燈 (照相)水色 ：分干片與小瓶裝兩種，色彩特別鮮艷、透明，濃度高，色強，調色須謹慎。
(3)水粉顏料： 使用普遍，除管裝外，瓶裝也多(宜選濃縮型)，顏料中大都含粉質，覆蓋性強，薄畫則顯半
透明，顏色干、濕其深淺有所變化，多畫便可掌握。
(4)丙烯顏料：有專用調和乳劑，調水也可，薄畫時有水彩味，厚畫時類似水粉，顏色干不易翻色，調色板
上顏色干后結皮，不溶于水。 -
(5)噴筆畫顏料：專用顏料為進口貨，質量高，價格貴；可用水彩、水粉顏料替代。量大時在調色碟內沉淀
后再用，可減少堵塞。
（6）其他的輔助工具：三角板、丁字尺、曲線尺、蛇尺、摸板、靠尺（界尺）；直線筆（鴨嘴筆）、紙擦
筆；調色盒、調色碟、剪刀、刻紙刀、橡皮擦、膠帶紙、膠水（糨糊）、電吹風等（見p34）。
以上物品大都能買著，唯靠尺須自制，
（7）握筆的姿勢、運筆的用力及筆毛觸紙的方向均有講究，摸索嘗試，熟能生巧。（講解分析）
（二）技法介紹
室內表現技法種類很多，應根據客觀條件和個人的能力和習慣選擇合適的表現技法，下面分別介紹幾種常用
技法，供練習時參考。
1、鉛筆畫 (包括彩色鉛筆畫)技法
（1）鉛筆在繪畫中是最常用、最普遍的一種工具，在室內表現圖中，我們要學會根據對象的形狀、質地等
特征有規律地組織、排列線條，學會利用其它輔助工具畫出理想的效果。
（2）表現圖的用筆不要過多的反復修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對各個物體的用筆方向、明暗
深淺事先有一個基本計劃。在作圖過程中，明暗對比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過多，兩、三遍即
可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4B左右的鉛筆來作圖，盡量少用橡皮擦。
（3）鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動，用力微妙，可表現復雜、柔軟的物體，工具線規則、
單純，宜于表現大塊面和*整、光滑的物體 (見圖6-1)(文前彩圖)。涂色時為了保持用筆的力度感、輕快性
，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大姆指進行遮擋，必要時可刻出紙樣進行遮擋。
（4）圖紙上己畫過的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護，須學會利用小手指撐住畫面來畫線，或者利用
紙片遮擋己畫過的畫面。
（5）水溶性彩色鉛筆可發揮溶水的特點，用水涂色取得浸潤感，也可用手指或紙擦筆抹出柔和的效果，見
圖 6-2一圖6-6(文前彩圖)。
2、馬克筆的(包括仿馬克筆畫)技法
馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風格豪放和迅速成圖，受到設計師普遍喜愛。
（1）馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側面上色寬窄不一，運筆時可發揮其形狀特征，構成自己
特有的風格。
（2）馬克筆上色后不易修改，一般應先淺后深，上色時不用將色鋪滿畫面，有重點的進行局部刻畫，畫面
會顯得更為輕快、生動。馬克筆的同色疊加會顯得更深，多次疊加則無明顯效果，且容易弄臟顏色。
（3）馬克筆的運筆排線與鉛筆畫一樣，也分徒手與工具兩類，應根據不同場景與物體形態、質地、表現風
格來選用，見圖6-7一圖6-10(文前彩圖)。
（4）水性馬克筆修改時可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗
淡。
（5）馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運筆，
也能獲得馬克筆的某些趣味。見圖6-11(文前彩圖)。
3、鋼筆畫 (包括針管筆畫)技法
鋼筆、針管筆都是畫線的理想工具，發揮各種形狀的筆尖的特點，利用線的排列與組織來塑造形體的明暗，
追求虛實變化的空間效果，也可針對不同質地采用相應的線型組織，以區別剛、柔、粗、細。還可按照空間
界面轉折和形象結構關系來組織各個方向與疏密的變化，以達到畫面表現上的層次感、空間感、質感、量感
，以及形式上的節奏感、韻律感，見圖6-12、圖6-13。
4、水彩畫 (包括透明水色畫)技法
（1）水彩渲染是建筑畫中常用的一種技法，水彩表現要求底稿圖形準確、清晰，忌擦傷紙面 (最好另用紙
起稿，然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、
筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。
（2）上色程序一般是由淺到深，由遠及近，亮部與高光要預先留出。大面積的地方涂色時顏料調配宜多不
宜少，色相總趨勢要基本準確，反差過大的顏色多次重復容易變臟。
（3）水彩渲染常用退暈、疊加與*涂三種技法。
退暈法:傾斜圖板，首筆*涂后趁濕在下方用水或加色使之產生漸變（變淺或變深），形成漸弱和漸強的效
果。退暈過程多環形運筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板*置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色*涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同
一色彩不同層面變化的效果。
*涂法:圖板略有斜度，大面積水*運筆，小面積可垂直運筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果，見
圖6-14(文前彩圖)。
（4）目前室內表現圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結合，發揮各自優點，
頗具簡捷、明快、生動的藝術效果，見圖6-15~圖6-18(文前彩圖)。
5、水 粉 畫 技 法
水粉畫成為各類效果圖表現技法中運用最為普遍的一種。表現技法大致分干、濕 (或厚、薄)兩種畫法，或
者干濕兩種畫法相結合使用。
特點:
(1)濕畫法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調混顏料時用水較多，適用于表現大面積的底色（墻面
或地面等）和表現顏色之間的銜接、浸潤的地方。見圖6-19~圖6-21(文前彩圖)。
濕畫時須注意底色容易泛起的毛病，容易產生粉、臟、灰的效果。如果出現這種現象，最好將不滿意的顏色
用筆蘸水洗去，干后重畫，重畫的顏色應稍厚，有一定的覆蓋性。
(2)干畫法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點是：畫面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，
形象描繪具體深入。但如果處理不當，筆觸過于凌亂，也會破壞畫面的空間和整體感。
水粉顏色具有較好的覆蓋力，易于修改，不過對于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易覆蓋，所以，寧可將其
清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來的。
水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會感覺淺和灰一些。在進行
手繪效果圖技巧及步驟
手繪效果圖技巧及步驟
一、在設計構思成熟后，用鉛筆起搞，把每一部分結構都表現到位。
二、 在用黑勾線筆描繪前，要清楚準備把哪一部分作為重點表現，然后從這一部分著手刻畫，同時把物體的受光、暗部、質感表現出來。
注意：大的結構線可以借助于工具，小的結構線盡量直接勾畫，特別是沙發，地毯等絲織物，這樣可以避免畫面的呆板。
三、視覺重心刻畫完后，開始拉伸空間，虛化遠景及其它位置，完成后，把配景及小飾品點綴到位，進一步調整畫面的線和面，打破畫面生硬感覺。
注意：*時要注意飾品素材的收集，根據不同風格的空間放入不同造型的飾品。
以上是黑白稿的繪圖過程，這個過程應注意五點：
1、物體的透視和比例關系要準確。
2、點的巧妙運用，能增加物體的質感和畫面的動感。
如：絲織物、 玻 璃、石材等，都可以靠點來加強質感。(以面的作品中都可以感受到)
3、在運線的過程中要注意力度，一般在起筆和收筆時的力度要大，在中間運行過程中，力度要輕一點，這樣的線有力度有飄逸感。
4、注意物體明暗面的刻畫，增強物體的'立體感。如果著色的話立體感和光影變化可以刻的弱一點，反之立體感要強一點。
5、在黑白稿中，物體的質感同樣非常重要，所以要把物體的肌理、紋路表現出來。
四、先考慮畫面整體色調，再考慮局部色彩對比，甚至整體筆觸的運用和細部筆觸的變化。做到心中有數再動手，詳細刻畫，注意物體的質感表現，光影表現。還有筆觸的變化，不要*涂，由淺到深刻畫，注意虛實變化，盡量不讓色彩滲出物體輪廓線。
五、整體鋪開潤色，運用靈活的筆觸，這里要提到的一點是彩鉛，彩鉛能這整個畫面的協調都起到一個很大的作用，包括遠景的刻畫，特殊的刻畫。
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