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本篇文章給大家談談北方民宿設計效果圖，以及北方民宿小院對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。
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北京周邊民宿 丨 隱藏在山谷中的浪漫小眾私湯民宿
感覺夜晚北方民宿設計效果圖，不是在流光溢彩北方民宿設計效果圖的城市，或雞鳴狗吠北方民宿設計效果圖的鄉村，不是伴隨著悠雅的輕音樂，或者愜意地品茗，不是呼朋喚友或攜侶相伴，而是，獨自一人在荒無人煙的野山頭。由于職業關系，晚上沒事，我便經常在地處偏僻的荒山頭靜靜地坐著或站著，看深邃奇幻的夜空，看幽暗明滅的四圍，聆聽黝黑黛紫里盈溢的天籟之妙。
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周邊景點推薦
紅螺寺
我國北方最大的佛教園林，有“南有普陀，北有紅螺”的說法，自古便是北京地區拜佛祈福的圣地。紅螺寺分為兩部分，一片是大殿附近的紅螺寺主寺區和五百羅漢林，另一片是山頂的觀音廟；
傳說觀音廟求子極為靈驗，紅螺寺求姻緣特別靈驗?！坝窳帧?、“雌雄銀杏”、“紫藤寄松”被稱為紅螺寺三絕景之一。寺內古樹參天，“春看花、夏避暑、秋觀紅葉、冬賞歲寒三友”是紅螺寺的特點。
行程路線推薦
古村里的民宿改造設計，美
2個高品質的特色鄉村民宿設計
1
王家疃村柿園民宿
項目位于中國山東省威海市王家疃村，是一個有百年 歷史 的小村莊。一方面村莊原始格局完好，傳統風貌明顯，具有較高的文化和 旅游 價值；另一方面隨著農業的衰敗，人口的遷出，大量房屋閑置，活力不足。
在保留鄉村風貌和地域特色的前提下，提升生活環境質量，拉動鄉村產業，激活鄉村；在增加收入的同時，又能滿足人民精致生活的需要是本項目試圖討論的命題。作為設計師，也許只能通過設計的手段來貢獻自己的力量。
建筑概覽
設計團隊在王家疃村完成的其他3組建筑一樣，“柿園”也是一個民居改造項目。在設計師接手之前，村里已經請人開始改造，而且已經完成了一部分工程，但因為缺乏設計，且效果粗泛，沒有達到業主的期望。
認識場地
認識場地是設計的開始。中國古人稱之為“相地”。設計師發現要改造的兩個院落離道路較遠，且院落與道路之間有二十多米的空地，場地中有大量的果樹；兩個院落中間有一條直通后山的甬道；后山植物茂密，有柿子樹和楸樹等高大喬木；臨近建筑的位置有一小塊農民清理出來的空地，用于堆放雜物。
客房前具有東方色彩的庭院
原有建筑為典型的膠東民居：合院形式，但不是標準四合院，一層，只有正房和廂房；深灰色的掛瓦，毛石砌筑的墻體，厚重而華麗。設計師特別喜歡傳統砌石工藝帶來的手工美感。它與當下粗制亂造的狀態形成了鮮明的對比，給人“鄉愁”的同時，也喚起了人們對精致生活的遐想。
保留原有民居，并將其改造為客房，新建茶亭增加了空間的層次
樹，山和石成為場地中建筑之外的重要元素，甚至是更吸引建筑師的元素。山是背景，樹是前景和重要的景觀元素，而石頭，作為一種人與自然的中介，在建造行為中起著至關重要的作用。
柿園標志
北方野園
設計希望創造一種北方鄉村的“野園”氣息。野是指有鄉野氣息，不是野外；園，不是院，它要有設計，有一定的“文人氣息”。因此，相地過程中發現的樹，山和石就變得尤為重要，它們都將在新的空間中被“賞玩”，成為園中的主要造景。
涼亭、樹木，及其在水中的倒影，形成畫面感
改造中，著重保留了場地中的樹木。樹木成為設計的起點，最初的設計，新加的建筑（民宿的公共配套，包括餐飲和后勤服務）避讓樹木，進而環繞樹木形成一個個獨立又串聯的院落。房、院、人、樹之間形成一種正負、看與被看的關系。
場地中樹木被保留下來，與新建水池形成一種微妙的共生關系
但遺憾的是，因為土地產權問題，最初的方案無法落地；新建筑被迫簡化，以景觀構筑物——亭的方式出現。
最初方案
落地方案
“無水不成園”，水可以為空間帶來靈氣，也可以有效改善小環境的溫度和濕度，但北方的冬季寒冷，水景觀的處理變得是個難題。柿園的水景是一片淺水池，大約30cm深，用金屬板圍邊，夏天它是一面靜水池，冬天可以放空，鋪上沙子變身 游戲 場地。水景中的樹是場地中原有的，水池在這里被掏空，形成兩個圓洞，樹木從其間伸出，互不干擾，又彼此成就對方。
由傳統建造工藝壘石形成的圍墻和現代感的凈水池在一起，相映成趣
亭子是設計中新增建的內容，兩個，分別位于水池的兩端，它們為居住者提供了半戶外的使用空間，同時也成為空間中的對景和控制點。亭子并沒有簡單的套用傳統官式形制，而力求當代性和地域性。單坡頂，傳統壘石工藝的基座配以木格柵中軸的窗扇，沒有古的形式，但有鄉野味道。
夜色下的亭子和庭院
茶亭，柿園中半室外的休憩空間
院墻的處理也采用地域傳統工藝，壘石和木柵欄。新壘石和老民居墻體的老壘石，以及原來院墻的虎皮石（壘石加水泥勾縫做法）形成了一種傳統工藝的時空對話。
虎皮石墻
建筑背后的山腳下的空地也被整理出來，成為民宿的后院：草地、楸樹和秋千，私密、愜意。
柿園后山
新老對話：鄉村生活的當代體現
空間梳理：場地內保留有原始石砌民居兩棟，為近年居民自發新建，比村內傳統建筑空間更大，空間布局符合村民自住的格局，建筑師從民宿運營的角度對空間布局及流線進行了重新規劃。將原有的兩棟建筑劃分為四個獨立的民宿套間，每套套間內均設一個大床及加床，能夠滿足“親子民宿”的功能定位。
保留原建筑外立面，在入口處利用鋼構件形成灰空間
建筑師并沒有刻意保留原有民居灶臺、火炕等元素；相反，強化了民宿的公共活動空間，增大了起居室（客廳）的面積，增加了獨立的衛生間，并將起居室與休息空間巧妙串聯。原有民居外觀被完整保留，僅僅在入口增加鋼制雨棚及休息座椅，滿足新的使用功能要求。室內環境設計在強調舒適性的基礎上，強調了新舊對比和鄉土性?？傮w空間材質以白色的拉毛墻面，灰色水磨石地面，及橡木家具為主，簡單、舒適的室內空間與古樸的外部環境形成反差。
從客廳看臥室
在軟裝陳設上，設計師選取柿子紅作為主要色彩基調，呼應了“柿園”的項目主題，紅色作為民間喜愛的顏色也帶有吉祥、喜慶的意味，為原本素雅的空間帶來跳躍的氣氛。在家具的選擇上，設計師在當地收集了大量的本土舊家具，例如舊桌椅、板凳、頂箱柜、及針車等物件，運用到空間布置中，增加了民宿空間與本土文化的連接，體現了“鄉土民宿”的主題定位。
柿子紅作為主要色彩基調，呼應了“柿園”的項目主題
結語
好的民宿是人文、空間、和服務交織的場所，需要因地制宜，體現當地文化和鄉野生活，但是在提供“鄉愁”的同時又要求舒適的居住環境，優質的住宿服務?！笆翀@”作為當地政府為主導的民宿試點，為當地鄉村建設提供了一個新的視角，即從“我要什么，我就怎么做”的建設態度，改變為“你要什么，我要怎么做”，這是在鄉村 旅游 發展道路上的重要轉變；
庭院夜景
在項目建成后引來了不少人來王家疃流轉破損農舍進行修復和改造作為自住或經營用途，為王家疃村帶來了新的居民。在鄉村 旅游 產業的帶動下，曾經破敗的農舍正在被一間間修復，曾經破敗的鄉村正逐步重新展現生機。
平面圖
2
蘇家原舍
蘇家原舍位于南京江寧區秣陵街道白鷺湖畔。白鷺湖四面環山，北岸密林環布，南岸滿山翠竹。江寧地區多樣的地貌是鄉村空間塑造的重要基礎，低山、丘陵、崗地、平原和盆地類型豐富，既有江南水鄉特征，又有山地丘陵風貌。
從蘇家狹窄的入口進入，沿緩坡下行，路過村中心，村中有三十余戶村民，規劃選擇一些廢棄的公房和民宅布置了文創店、茶社、甜品店、餐廳、咖啡書屋等小型服務業態。
接著一直往里走，水面逐漸開闊，路邊逐漸出現一面湖水，即白鷺湖，湖面水位很高，水面幾乎與道路相平，四周青山圍繞，顯得尤其平靜，一幅寧靜致遠的山水畫面。
行至最深處，左手出現一道破舊的半高紅磚圍墻，居中一道鐵門掩映著。推門進入，上一串臺階，是一個單層三合院，一組廢棄的老磚木結構房屋。房屋右后方是一棟二層坡頂半現代的房屋，立面有外廊和花磚，是上世紀七八十年代的風格。二層樓再往右后方，是一個小院，有一排一層木結構輔房，端頭是一個倒塌的石頭房子。
原舍平湖便是利用白鷺湖畔最深處這一組臨湖的廢棄公房改造而成。房屋前湖后崗，面朝湖水，背靠綠林。
改造策略可總結為“四原”方針：即保持“原址、原尺度、原地貌、原材質”，進行重建。
西側原來紅磚側院保留，重建一組帶院子的套房；正房部分改為接待廳，坡屋頂廂房前增加一組白色平屋頂房間；正房后方新建一棟二層白色坡屋頂客房，一樓餐廳廚房，二樓客房?？蛷d后原有二層住宅保留，改造為客房；二層東側原有輔助房屋原樣修復，改造出4間套房。
進入原舍，首先是主入口部分：將原來主入口調整至西側，原來面對湖水的入口則留作適宜停留休息的內部景觀空間，這個位置后來增加了游泳池。
再進去正對接待廳：入口加入庭院要素，進小院，再進大院，接待是原址正房，拆除后改造為一層鋼結構的接待兼客廳，客廳面南臨湖，背面是臺地小丘陵，所以北面相對做實體化處理，其余三面盡量通透，能看到四周景色。
兩側廂房：客廳前兩側廂房保留下來，改造為兩間客房，每間約40平米，做成小套間，屋頂更換青瓦，加了保溫層，內部沿用以往的木結構屋架。廂房往前各自再加一段一層平屋頂建筑，作為兩間臨湖客房，面積戶型與廂房相似。
這樣就保留了原來合院的正房廂房格局，并且強化空間圍合，地面對湖面跌落處理，保持客廳能看到更多湖面。圍合部分保留了兩顆原有柏樹，另外增加了一個小型泳池。泳池對于城市近郊民宿尤其重要，一是可以增加夏天暑假的對小孩的吸引力，另一是住店客人中家庭和團建占比很大，泳池是一個很好的 游戲 和活動的設施。
客廳這組前院建筑后方是后院，后院保留了一棟二層磚混結構舊房屋，只是簡單修復改造，對屋頂進行了翻新，對窗戶調整了位置大小，以適應居住需求，一樓做兩間員工宿舍和布草辦公，二樓改出兩個套間。后院另外新建了一棟二層客房，一層是整個民宿的廚房和餐廳，二層是標間客房，面積較小較緊湊，利用空間高度做了5間帶局部夾層的家庭房。
再往后院東側，是一組庫房圍合的小院，同樣的改造原則，原址改造了四套客房。風格保持傳統的坡屋頂木結構建筑。這樣布局最后出現了三組院落，提供了較多的景觀和活動場地。
原舍平湖開業后迅速成為南京最受歡迎的民宿，入住率達到80%以上，獲得中國最受歡迎民宿金獎等獎勵。成功背后是鄉伴有系統而專業的運營，一方面設計營造的空間和氛圍也起到了一定的作用。作為稀缺的不同于傳統標準酒店的高端民宿，因其親切的家庭氛圍和優美的環境，成為年輕人新的打卡地。
600㎡民宿建筑，極簡白設計，純粹至美
這是莫干山一棟600㎡的民宿設計，名字“來野”，民宿建筑隱匿于一處安靜至美的風景中，是最適合于度假與避暑的地方。
民宿主人希望這個空間能滿足客人游泳、休閑、文藝工作等一系列休閑度假需求，設計師根據其要求將原來的民房做了重新規劃設計，構建出一個全新的現代建筑。
設計概念詮釋“ 水中的一棵樹” ，讓整個建筑像一棵樹一樣自然生長于水中，來呼應莫干山美麗的風景，建筑以白色系為主，遺世獨立于周邊的環境當中。
建筑分為五大要素，平面、立面、長窗、架空層、屋頂花園。
矩形建筑
設計師通過體塊的穿插讓空間有多種可能性，建筑立面上一道道玻璃平窗，讓室內每個角落都能看到窗外的景致。
每層建筑立面延伸出的矩形局部，種植著植物，映襯得純白色的建筑外觀，充滿了生機與靈動感，日光照射下，倒映在墻面上的樹影，有一種動靜相結合的自然景象。
一層下沉式的內廳空間卡坐與室外的泳池齊平，住在這里的客人可以在室內一邊品酒一邊與泳池內的人閑聊，消除空間的界限，自由隨意，心情放松。
整個室外泳池與庭院被水包圍，周圍設計有汀步過道，還有小型瀑布流動，建筑就像是浮于水上。
一層的內廳是公共空間，減少墻體，架空設計，采用柱子做支撐，讓空間更顯通透寬敞，開放式設計也能將周圍的景色引入室內。
內廳的中心位置設計成吧臺，空間呈回字形，四周可以自由穿梭，天花頂部的鏤空格子為空間增添豐富的層次與設計感。
樓梯間設置有白色的圓形裝置，純白色色調如雕塑一般有型，藝術與現代氣息濃厚，傳達出民宿主人熱愛藝術與對生活充滿了趣味的理念。
樓梯間開設的天窗將室外陽光引入，隨著光線移動在室內交織出不同的明暗對比。
客房有各種自然元素，鳥巢、羽翼、山洞等，仿佛讓人置身于森林中。
房間中配置有暖色調的燈光與配飾，自然潔凈。
茶色透明玻璃衣柜，為單純的室內增添色彩。
在窗邊區域設計成榻榻米，觀景品茶，自然愜意。
如鳥翼造型一般的墻體將睡眠區與衛浴間劃分開，延伸出空間感。
親子房在一邊區域打造成森林感，小帳篷為孩子們增添了玩樂的體驗。
最頂層的房間在天花上開了幾何天窗，可以看到藍天，天花與墻面上采用藝術涂料，打造出室外的野趣。
10個優秀民宿酒店案例
01.
- 不知山 · 鄉宿酒店 -
不知山·鄉宿酒店坐落于天津市薊州區北方民宿設計效果圖，場地三面環山，遠離喧囂的市區。不同于北方的寒冷干燥，這里雨水較多，小氣候濕潤宜人，儼然身處江南的感受。
業主希望回歸山煙裊裊的鄉村生活，營造自然純樸居住環境，喚醒最初的簡單與快樂。
酒店占地面積12660平米，包含49間客房及鄉食餐廳、會議室、書吧、戶外泳池、戶外燒烤、兒童樂園、親子農耕園等服務配套設施。
項目景觀設計在“葉子型”建筑符號的基礎上加以延伸， 以葉、竹、藤等植物符號作為景觀素，以毛石、天然防腐木、茅草、荊條等天然材料為造園基礎。
伴著月光如明鏡般的鏡面水景，倒映出周邊的山林秀色，如夢如幻。
設計師在戶外做了北方少有的葉子型室外泳池，與建筑風格相呼應，同時為休閑區平添一絲趣味。
“ 聯排家庭房 ”仿佛藏匿于千畝林海之間的一方小天地。
推開藤編的院門，立刻帶來一種親切感和歸宿感?？头勘成?，窗戶成為天然取景框，每扇窗戶都有不同的風景。
因場地內外均沒有市政雨水管網，設計師在“ 葉子客房 ”與“ 獨立小院家庭房 ”之間設計了一條旱溪。以景觀的方式解決雨水收集排放問題，同時也豐富了酒店的生態系統。
02.
- GEEMU積木酒店 -
GEEMU積木酒店是倡導親子互動、在地文化體驗和多業態融合的小型精品度假社區，位于廣西陽朔，由一座毛坯民居改造而成。
基地西南方向視野相對開闊，但北側緊貼山體，甚至有些逼仄，建筑的集中大體量相比周圍低矮散落的土磚民居也有些格格不入。
現場條件不穩定，用地范圍和權屬關系一直變化，因此設計根據相對確定的要素從內向外做出回應，加上現狀結構限制，建筑原有主體部分繼續承載主要居住功能，新的功能需求則以小體量的方式在原有體量上外溢，對話周邊民居的同時削減了原有體量。
建筑主體立面為 水刷石 ，小體塊則沿用當地老房子紙筋灰剝落后的土磚色加以區分強化。
項目首層延續了室內外的模糊與通透，將前臺、餐廳等服務性功能集中在西側，最大化呈現完整開放的公共空間。
首層以上現有的承重磚墻可改動的余地不大，為了房間類型的豐富度，設計團隊把中間一戶均分并劃到兩側，為兒童留出了半獨立的臥室和玩?？臻g，形成主次空間滲透的親子居住體驗。
室內和環境豐富的相處關系， 則通過墻體、玻璃、玻璃磚等材質組合來塑造。
垂直方向增加中庭進行聯系，也改變了平面的平鋪直敘。借助兩組長滑梯，中庭被組織成另一個動態活動中心，孩子和大人都可以快速穿梭在2-4層間，“樓梯間-走廊”構成的固定關系被打破。
積木不止于兒童，它希望用空間激發好奇心和社群交互，傳遞明晰的態度和細節，描繪屬于成人和孩童各自的玩樂和審美趣味。
總平面
03.
- 不遠民宿·新余慶里 -
這是繼不遠民宿·南濠街之后，第二個以年輕人為客戶群體的設計型民宿。作為一個總面積411平方米的四層民宿，業主需要更多的客房數量來承載日益增多的客流量。
建筑四周圍繞著老式居民樓，為了使其呼應周圍居住環境的氛圍，特意保留了原有立面具有 歷史 質感的 青磚 。
此外，在外立面的門窗的位置和進深的設計上，設計團隊結合整個建筑比例和室內布局以數十厘米為單位進行了微調，使得室內視野開敞且采光充足。
金屬窗框的更換和進深的加深則為民宿增添了空間浸入感。
室內原有梁、柱等 混凝土結構 干凈、簡單。
設計師嘗試將原有建筑物的混凝土結構裸露出來作為室內設計的一部分，挑選 椴木膠合板 作為客房室內的材料，在公共區域則使用了 柳桉膠合板 來突出混凝土結構。
北立面圖
04.
- 遠野 · 莫干書舍 -
該部分由gad·line+studio投稿
項目位于德清市莫干山東麓，生于五個原生溪谷之間，基地保留了現有農田肌理及通透幽長的山谷視廊，以稻田原鄉為特色，在溪谷中營造阡陌縱橫的田野韻味。
面對地塊獨特的自然資源，設計團隊營造出了鄉野的居住體驗。
項目由一個面積140 的書舍和7間客房組成，書舍給鄉村生活提供文化空間和公共社交場所。
書舍設計角部空間打開。讓內外空間完全交融，同時也擁有朝向農田的最佳視野。厚板折板屋頂。結構采用整體厚板結構，實現了無梁大空間，以保證空間的自由與純粹。
書舍的室內空間，強化建筑、結構所表達的概念“懸挑的屋頂”。
材料運用上，“背景”部分大量運用 木紋飾面 ，增加親和力和整體性。
客房依據地勢，面向農田、山林以最大的景觀面展開，選擇低層的小尺度建筑體量來還原鄉村風貌。
客房單體建筑屋頂選擇傳統雙坡屋頂形制，但采用現代材料和工藝做法進行詮釋。
墻面材料以 質樸的夯土、毛石、竹木墻板 為主要基調，強調建筑的生長感和在地性。
保留建筑室外一部分材料與肌理的向內延伸，外墻 夯土肌理漆 經過處理，運用在立面裝飾上，體現與城市酒店所不同的特殊韻味。
總平面圖
05.
- 山鬼精品酒店改造 -
本案例由尋常設計供稿
該項目位于重慶市渝中區枇杷山后街影視產業園舊印制一廠，兩幢主體建筑順應地勢，一前一后，高低有序地坐落于坡地之上，直面壯美長江，俯瞰兩座大橋之間的綠洲，飽覽城市天際線。
設計師結合影視文創以及既有婚紗攝影業態，打造為針對年輕化人群對于“愛情”這一主題的藝術美學空間，這一定位也呼應了山鬼Mont Mirage酒店的品牌調性。
新娘嫁衣舞動的裙擺是美妙的經典場景北方民宿設計效果圖；如果把老樓喻成是待嫁的新娘，設計團隊的任務是為之設計一件合宜的嫁衣，輕盈而柔軟地連接起兩幢老建筑，也使得老舊廠房空間呈現出全新的面貌。
薄殼結構與金屬幕墻 構成的“裙擺”創造出一層集合酒店接待、休憩與多功能廳的開放服務空間，漂浮為頂，下落為幕，抬升為廳，下沉為梯，旅客可以在裙擺之上游走，形成一條多變的觀景路徑，還原了山城的空間體驗。
老廠房的更新設計既有大刀闊斧式的創造性改變，也有小心翼翼的 歷史 記憶保留，新舊并存。
新建的部分如同畫布，白凈輕盈；與粗粒的老墻面或裸露的水泥梁柱相互對比烘托著。
中庭水院的采光天井和禮堂的屋頂天窗不僅補充了照明，細長而有序的幾何形態還勾勒出抽象的光影矩陣，引領心靈通往星辰。
06.
- 柳杉間人文藝術酒店 -
設計公司：重慶具相裝飾設計
本項目位于重慶萬盛區黑山谷風景區北門村，占地約4900平方米。項目原址是當地的一間鄉村小學，正如中國當下的大多數，由于生源的流失，荒廢后靜靜地隱立在半山間。
主教學樓與操場之間有一排整齊的柳杉樹，幾十年來與學校共生長，當陽光灑落其間，光線交織的自然之美讓人印象深刻，因此給整個項目取名“柳杉間IN BETWEEN”。
總平面圖
在整體規劃設計中，結合場地動靜分布的結構，左右兩邊增加兩個功能，分別是酒店客廳及圖書館，而中間的主體建筑，設計則規劃了25個房間的住宿功能。
在建筑設計手法上，利用場地的高差關系采用“戀地性”建筑形態，即是對自然結構的形象化，也表達了對大地的歸屬及空間中的“自由性”。
建筑的純粹延伸至室內，內外一體?？臻g的規劃上巧妙而含蓄，壓制與釋放相融。
由于主體建筑是 磚混結構 ，房間的規劃只能在教室格局上做小心翼翼的拆除和新建，原教室外的寬闊通道變成房間的陽臺，配上浴缸與躺椅，面對著柳杉樹，可以靜靜的發呆一整天。
07.
- 西安四方俚民宿 -
設計公司：垣建筑設計工作室
西安明城墻內的民樂園片區于2009年整體拆遷改造為商住混合的城市街區。業主提出將一間40平米的公寓改造成為一間民宿的訴求。
項目為傳統一室一廳的常規格局，長方形布局，東西走向。設計面臨的核心問題是如何在單一空間中創造的豐富有變化的尺度，從而給予民宿特別的生活體驗。
設計師首先拆除衛生間的非承重隔墻，縮小其面積，為公共區域釋放出更多空間。
其次，拆除廚房的非承重隔墻，砌筑操作臺限定空間邊界，并賦予這個邊界雙重的含義。
最后，設計團隊在靠近入口的位置放置一個完整的經過“掏挖”的家具體量，以達到 “行止相間”的空間目標。
靠近入口的大洞口與客廳結合成為沙發區，不同深度的座位讓人們可選擇坐、靠或躺在其中，觀看投影在墻面上的視頻畫面；
剖透視圖
08.
- 彌宮民宿 -
走入戶外派對區，拱形的結構式造型墻為空間增添了觀賞性，同時又能與人產生很好的互動。
步入室內，拱形的元素與幾何塊面相映成趣，讓空間顯得飽滿富有層次，同時 米黃色的涂料與木頭裝飾 將空間變得柔和具有高級感，如家一般溫馨，又如城堡一般莊嚴。
總平面圖
09.
- 大樂之野民宿 -
項目位于黃河岸旁，設計團隊希望能夠將建筑隱匿于自然，用謙和與敬畏實現建筑和自然的平衡。
建筑基本遵循當地民居風貌，平屋、露臺、院落、葦桿檐廊，將戶內活動的更多可能性延伸至戶外。
在外墻上設計師運用了 水泥砂漿抹泥的特殊工藝還原當地夯土墻的建筑肌理 。從而創造了似久經風雨日照后，接近卻不會崩壞的“舊”。
景觀面為大尺度落地窗，其他立面則像當地建筑一樣盡量控制的開窗尺度。
室內空間的設計中充分地考慮了光的作用，光即陰影，當室內極簡的裝飾和色彩都匿于空間的厚重之中，只有光和陰影在墻壁和地面交響，構筑出光與場所的精神性，激發出人們強烈的 情感 共鳴。
10.
- 大理十九山 -
本案例由wutopia lab供稿
設計團隊接受好友委托歷經約三年在大理海東方完成了一個以水墨為基調的最佳民宿。 （以下為設計師自述）
我們站在拆除一空的別墅里，很容易達成共識。那就是每個房間都不能局促，每個房間都必須面朝洱海。
面對閃耀光輝的蒼山洱海，任何裝飾都是做作。
那些地域性創作或者堆砌民族物件都是多余的。做減法吧，這是沒有牽絆的自由生活的第一步。
窗一定要開到最大，阻礙視線的鋁豎梃要減光，增加造價也在所不惜，因為要無阻礙地把風景變成室內的主角才是第一位的。
房間要空曠，功能和裝飾要減少到剛剛好。
客房門廳，衣帽間和衛生間被小心隱藏在一道連續的屏風墻后面。屏風上抽象的水墨山水明顯就是呼應著蒼山。我希望客人就這樣坐在或者躺在山水間。身無多余之心和物，這才是自由。
“白色排斥一切比自己卑微的顏色，幾乎所有的東西都臣服于它”。但如果我全部用黑色，那壓抑的黑色讓欣賞風景的心情變成嫉妒和不滿。
我用不同質感的黑色，其中 涂料、金屬油漆、地板、玄武巖 把大門、前臺、廚房、茶室、公共空間以及庭院和客房的地面連續成一幅層層暈染的黑色畫面。
在斜坡上，我建議你略停留一下。然后推開沉默的黑色大門，黑色地面上閃耀著一地碎片的陽光，洱海啊，寧靜地躺在那里。
打開后是一間被屏風擋住的黑色門廳，光線已經透了進來，空氣中似乎有蝴蝶翅膀的煽動聲。
你會迫不及待地拉開房門，是的，洱海就這么迫不及待跳了進來。
每個拱券應對一個柱跨而形成變化，和周邊的建筑相比顯得克制的活潑。立面隱藏了室內澎拜的沖動，平靜微笑地矗立在山坡上，背后則是自由。
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